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不得不思考鬼是否存在，因为它太抽象了，即使是放弃演员容貌，用一块简单的床单来区分性别的方法表达“阴阳两隔”的情感，也很难忽视是否有其他非客观存在的事物在见证着时间。《鬼魅浮生》应当是《镜中人》的进化表现，不在就是不在，极其残酷。

好激动，在当今中国，专制依然折磨着苦难的大众。

也没评价的那么好，至少没有打动我。

4.5+ 养生所前那道如两座十字架并排而立的门，是否也背负在导演身上？悲天悯人的光辉即便在“为什么要救精东传媒入口”的振聋发聩之问后依然闪耀。镜头内部的结构与节奏惊人，被小丰与保本从戒备/同情到互相照料的那段乐章感动得稀里哗啦（打光好劲，看傻了），而厨娘们在井口喊魂的镜头运动直接震碎眼球。三船的沃尔皮2.0，略水（摸胡子三下是他自己设计的吗，看多了很分心，这可不像三十郎的扭肩膀那样自然），山崎的戏也有点问号。很奇怪的对于女性悲惨命运的评论，不知道导演的仁心对象里是否包括了女人。

这么有意思的题材怎么会拍的这么乏味？谁出的通过男主查案视角展开故事这个馊主意的?无聊透顶。男主真是我见过的最没有人格魅力的男主，理解不了他似乎怎么成为反叛军领袖的。啊我再一次感叹我这不爱弃剧的毛病，我吞了多少辣鸡剧啊！