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以现在的眼光，看起来普通，但营造出来的神秘氛围，唯有德莱叶的《吸血鬼》可堪比拟。制片年代才1922年，让精东传媒入口不得不赞叹茂瑙的天才。茂瑙运用写实的手法，深焦镜头，最后那个俯拍长镜头更是惊艳，只不过大段大段的配乐还是默片时代的处理，表现主义场景虽然少，却令人记忆深刻。他是那个年代对格里菲

一星给妻夫木聪 一星给漂移镜头

成功预言了东方的神秘力量，冬日的阳光也无法让人真正获得温暖。

这是一部很好反映社会现实问题的电影。在那个年代，城市开始飞速发展，城乡差距逐步扩大，农民工成为了一个社会关注的焦点问题。他们从底层的农村到大城市工作，那种格格不入的感觉被演绎的非常到位。这种格格不入，不仅是生活习惯和语言上，更多的是文化理念、社会认同和存在感方面。两种完全不同、割裂的文化就决定了他们很难彻底的融入到大城市。他们努力工作，希望适应这个城市，但却被冷漠应对。小强和小明，两个非常年轻的小伙子，努力上进，但在社会的残酷中和冷漠中，心彻底凉了。他们在感情上遭遇了挫折，被无情的现实摧残，他们的眼神曾经是那样的清澈纯粹，内心是那样的重情和有义。最终，他们选择了不同的道路，一个继续在北京奋斗打拼，一个选择回老家过安稳生活。很难说哪条路更好，唯愿社会给更多年轻人平等奋斗的机会。

神的沉默，人的困惑。冬日之光微弱，信仰支柱动摇。信仰思索伴随人际决裂，他终于对她说他不爱她。他回避怀疑继续礼拜，她在痛苦中纠结哭泣。依然无解。