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7/10。儿童有着极为强烈的融入自然的本能，竹林河流就像巨大的游乐场，双胞胎在岸上钓鱼，两根鱼竿缠绕起来就大打出手，一会儿忘却争吵，下河摸洞里的虎斑；阳刚的父亲协助做捕鳗筒是对自由天性的认同，儿子扎到手被教育道要么忍着不哭要么尽情大哭，要求孩子自由地表达情感。坐在树上的女巫们是恶行的戒律，她们评论村里发生的事，对双胞胎父亲作为教育部门的官僚颇有微词，制造阴风让落入陷阱的鸟飞走，惩罚双胞胎生病，最后把嘲笑不穿鞋的穷苦女生的征彦得近视眼，女巫的现身做法增添了梦幻味。性启蒙为奔放的童年加上了几丝羞涩，游泳时女生在田上劳作转身看他们，双胞胎钻入水底怕露出生殖器，住院时征彦好奇姐姐的胸部，伸手去摸被打后翻身继续装睡。闭塞死板的学校破坏了人和自然的关系，被耍的老师拿差生出气，是对黑板上平等二字赤裸裸的讽刺。

优点很多，各种蕴含巧思的镜头语言、音乐对氛围的营造等等都很出彩，可是越看到后面越觉得垮掉，在拨开悬疑迷雾的保护衣之后，暴露出来的是浮于表面的剧作和不成立的人物动机，于是才会用很多强行“编”剧的手段完成剧作发展的逻辑，最后推动剧情的方式就变成了埋一个伏笔、解开一个伏笔的单调程式，说到底还是没有在文本上掘出更深层的东西，于是只能频繁地靠着单场戏猛给特写突出所谓“演技”来造成人物性格丰满的错觉，光是边吃边哭的戏就拍了三场，这种塑造人物的方式，只有追光、没有弧光。

科幻吗？我不愿意这样想。或许导演想展示一个更灵性更开放更高级的人类吧，可是剧中的他有那么多的孤独、悲伤甚至是愤怒，这点令我感觉不解，即使他受到了这么多的侮辱和侵犯。

让张东升杀掉朱永平简直大败笔（可以理解是考虑审查），杀父之仇是太强烈的情感推动力，改变了整个故事的逻辑，如果没有这段，故事是完全可以朝着更黑暗的方向讲述的：三个孩子和一个大人合力毁尸灭迹，张东升收养普普，严良跟随老陈，朱朝阳一家三口团聚，每个人都得到了幸福，大家藏着秘密再也没有见面。人生是很沉重的，精东传媒入口从小就知道。

2000.9.16 佳片有约