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目前所看伍迪片中最佳！极尽嘲讽之能事，入骨三分，鞭挞入里，最难的在狠狠耍了番“现代变形记”后又来一个温情无比的结尾：能让他不再变形的不是获得公众认可，而是一个女人的爱；伪纪录片形式煞费苦心，爵士年代场景还原逼真，几个惊天酱油，剪辑合成真不错；你永远无法想象他脑袋里在琢磨些什么。

猶太人的苦難是集體的，手持鏡頭所帶出來的壓迫感很強烈，但焦距在個人身上反顯得有些不知所措，一部帶著濃烈絕望的電影，最後那幾聲小男孩走後發生的槍響，只是寫實那些納粹軍官對於人命事實上就像捏死一隻螞蟻那麼簡單。

和34'的《一夜风流》相同的题材，不过感觉不及《一夜风流》有趣。但是这个赫本真的像精灵一样美。很感染人的片子。

果然我的爱好偏离了大众，系列里我还是最爱这一部，有些不幸的童年，它摧毁的不只是人的信仰还有整个人的一生。比起前两部在这里看到了男主不那么机器的一面 让我看得很感动

此等电影论文能够在艺术表达上成立的唯一条件只有形式与内容达成内在和解，如戈达尔在创作后期视蒙太奇为单纯的论点拼接工具，丧失内生意义而仅服务于已有观点，从而排除影像的视觉纬度对真实的侵入，仅从此意义上电影才是最接近真理的区别于视觉与听觉的绝对语言。伍迪艾伦在拼接论点时同样淡化甚至模糊了蒙太奇的存在以重构影像纬度的现实，大胆采用了记录式文体一反传统叙事结构，并在其迷影情结影响下进一步趋于古典好莱坞式呈现，用最严肃的语调诉说最荒诞的内容，正是看似客观却带有明显主观牵引的蒙太奇成就了本片堪称奇观的"电影书写"。伍迪艾伦的态度一定是拒绝解构反对诠释的，他甚至省掉了观众对变色龙这个角色存在意义的解读，直接在采访与独白中明确告知其社会学隐喻。在不同阶层的视角下变色龙已经成为一种符号，以颠覆意义本身获得意义