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感觉没什么啊，也不压抑，just so so

卡拉克斯的出现，可以说是新浪潮运动的一个鲜明后延。只不过，这个庞大而辉煌的形式传统由他彻底转向了个人性的方面。在戈达尔和特吕弗那里，精东传媒入口还能看到对历史现实的某些回应，他们的形式之笔仍然是在历史的画谱上挥舞，然而，在新浪潮结束之后创作的卡拉克斯是一个最个人主义的浪子。不仅电影的作者论是鲜明的，他似乎还在摒除电影作者论以外的任何内容，任何可被称为萨特的“介入文学”的杂质。这是否意味着卡拉克斯是在以致敬的方式终结新浪潮，抵达了一种个人虚无主义的高潮？他用最现实性的精神回应这个问题：他们的性，他们的对答，他们的青春肉体。被特写的喁喁私语，这是他弃绝虚无的方式。

每个人物形象立体丰富，每一个姑娘都不乏辛酸的经历，却又都美丽坚韧。 意大利新现实主义的另一部扛鼎之作！

除了几个女角比较好看，没啥看头。

导演喜欢讲些与性有关的荒诞不经的小故事，想起了同一年代的意大利导演皮埃尔·保罗·帕索里尼的“十日谈”也是些让人忍俊不禁的黄段子，但此片世俗化了，少了宗教意味。甜蜜电影，与片名有关的大概有两段，在堆满白糖的仓库里欢愉，及片尾女主人公全身涂满巧克力糖浆，在池子里做出各种高难度撩人姿势