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可以和《子弹列车》竞争下谁是今年最佳娱乐爽片（虽然争不过）。《利刃出鞘》第二部证明了这套模式玩得转，结构节奏和第一部一模一样……可惜结尾没收住。

阿城、顾长卫、陈凯歌、田壮壮、谢园……真是一个黄金的时代！

想到导演的背景，就还是想打高一些！

人物结构虽是《夏天的故事》镜像版，一男三女变为一女三男，但冬中的女主显然更为清醒主动，愿意与不同类型的男性尝试，也明确地知道自己对不同人怀有的爱的区分，果断而任性，说是反复无常也可以（夏中男主的犹疑是毛头小子式的被动，不是同一种），但爱情本就无法用道德权衡。作为女性，羡慕这种敢于折腾的洒脱，但反过来，并不想遇到性转版的女主。在公交车上偶遇，过分童话了。

女性与难民都长期处于失语状态，无法诉说自身，需要靠男性与第一世界（主体）来为自己（客体-被建构的他者）“发声”（从而证明主体的优越地位）：剧中女主处于她“被迫”嫁的强势丈夫的掌控之中，而男主则为了逃命而成为难民 并被欧洲艺术家看中而做成了一件艺术品，二者都成为了商品。女性与难民（客体）要想恢复其主体地位 影片给出的回答是：“客体”要通过利用“主体”来完成自我的超越，并最终抛弃/离开对方，独立自主。 但影片中的元素没有得到探讨，流于表面。而其批判性也因类型、套路化而被消解，多成为了噱头。