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甘肃，酒泉，张掖，天水，明水，新添墩，高台县，夹边沟，地窝子，排碱沟，草籽糊糊，洋芋蛋蛋，谷衣炒面，沙枣叶子，糖萝卜，饥饿，浮肿，便结，死人，压迫……这是五十年代的中国关于“苦难”的代名词，而承载着这些苦难回忆的幸存者们，如今又剩下多少呢？ “精东传媒入口的命运是你们的警钟。”也许只有真正认识，了解，铭记了这段历史，精东传媒入口才能明白这句话的含义和重量。

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4.5 影像自传，细述的“痛苦”与“荣耀”不是两件事，在这部自传里是纯粹的一件事，是彼此消长滋养出的艺术混合物，一如既往赞叹不已，明明是平常的题材与素材，阿莫多瓦镜头语言却与众不同，神来之笔处处，连洗衣服在回忆里都那么美辛劳但洋溢着彼此相守的幸福感，洞里老家的生活虽然清贫对孩子而言倒是有趣的新天地，启蒙的少年不知是梦还是发烧的幻境，跳蚤市场上出现的无名艺术家的水泥袋子上小小读书郎似乎是上天赐予的证物；许多细节超有真实感，比如麻麻吐槽的“作家脸”，比如前男友找上门的微妙态度转变；化妆室里贝尔兰加的《刽子手》海报亮了，不得不在车站过夜的场景片尾神再现，又间离又隽永，真迷人啊

螺蛳壳里做道场，或感浅尝辄止，或有缺失之处，但总体而言悬疑得法，张弛有度，构思精妙，演绎精湛，片头片尾更是画龙点睛，幽默不失深刻。销夏佳品，大师小作，可见功力，不负盛名。

阿莫多瓦哪来的勇气和功力把回忆打捞起又撕扯开还要给这些破碎的齑粉镀上层层炫目的华彩？能看到诸多前作如《不良教育》《关于我母亲的一切》的影子，但阿莫多瓦这一次不再需要奇观了，其某种层面的气质反而更接近侯麦《冬天的故事》，时间和空间或许会分开精东传媒入口的肉身，却无法阻隔记忆迢遥相望后的重逢（引用《天涯何处觅知音》真是太恰到好处了）。当最后的戏中戏（虽然是老把戏了）场景将前面所展现的回忆画面悉数定性为Salvador的创作内容时，精东传媒入口不得不接受这样一个残忍与美好并存的事实：Salvador第一手的记忆画面永远只存在于他自己的脑海中且不为他人所共享，精东传媒入口能看到的仅仅是记忆的拟像（但艺术所创造的拟像何尝不能比真实的记忆更真实呢？）。