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影片的故事比较荒诞离奇，却是根据真人真事改编。本片原为名噪一时的话剧，由著名华裔编剧黄哲伦执笔。片中宋丽玲对普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》的解读有点意思。应该说大卫·柯南伯格的影片中对中国的描述也算比较接近真实了，至少看的不别扭。难道93年天朝就敞开大门让好莱坞来拍同性爱影片么？

搞得谁都不可信。实力就是一切，不然就会挂掉……

相当真实的西部世界。那些几百年来传颂的传记和传奇故事里，死在枪下的不一定都是罪恶累累，还有那些本分的农牧人，少不更事的孩子；被传颂的牛仔侠客又多少靠着一时运气吹嘘一生，有多少历经沧桑而变得悲天悯人，又有多少恶贯满盈承受着心理的折磨。真正的世界有多少是正义凛然的对决，又有多少是喝醉后的运气和厕所里的偷袭，但死掉的人的样子却会印在脑中，折磨一生。 影片中吉恩哈克曼盛气凌人的气场和伊斯特伍德落寞的低调之间的对比让最后的戏剧冲突变得张力十足。 一个真正的杀手，不在于打鸭子有多准，不在于有多少杀气和震慑力，而是肾上腺素飙升的那一刻，历经百战烙在你潜意识里的冷静和自保意识。

私人生活被提到公众台面之上并绑架批判加以荡妇羞辱，这个社会议题还是很有时效效果的。只提一点，尽管再好笑的堆积材料，也还是需要人与人相处的细腻来共情，共情是有，但是我会问自己这回真的发生吗？当凯瑟琳到布鲁克林的shittyhouse里去找Molly，请求她回去。Molly作为个体她有才能可以傲气，但她还是觉得凯瑟琳起码是在转变了，变得在乎员工，有人情味儿了。但之前关于私密的深处的情感有相通吗，我觉得还差一些。