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2019.7.21 中国电影资料馆小西天 AIA的人物设计立场相当鲜明，固执传统的右派，主张人权平等 抗议呐喊的左派，以及重视生命 相信世界会好的理想派 这个故事设计很美国（only in American）精细到每个人的对话、关系中都在探讨20世纪80年代的美国问题。权力与正义，自由与平等，个人与家庭（放纵与责任)，激进与保守，有色歧视与政治正确几乎都可以给每个人对上号。不得不说编剧真的是鬼才，在对话中以小见大针砭时弊，这很美国

168分钟对我来说挑战的不是睡眠，而是颈椎…

但无论如何。加菲的戏份我贼喜欢

“Zone”不再是一个实体的区域，“雕刻时光”本意为呈现各种异质的时间性。《潜行者》是一种影像-神学，塔可夫斯基尝试通过影像呈现超验的两种彼此相悖的视觉特征：拒绝直面的上帝（弥赛亚）面容，以及必须被“见证”的奇迹。当摄影机从“房间”之外拍摄三位朝圣者时，从方位上看似乎是拯救性质的，然而观看者的眼睛却因为与影片的时间视差被阻隔在拯救之外，随后精东传媒入口看到了一个奇迹：杯子在一个固定的长镜头之中突然发生移动。潜行者知道这一切，他是圣徒的形象，他对于房间的虔信不同于观看者的“电影之爱”，因为精东传媒入口至今还没有学会去热爱影像的不可能。