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嗯诶嗯噢:61.234.219.22关于场景流动的故事,恐怖片做过很多,但文学片相对较少,因为通常本质的认为内心的交谈可以冲破时空的界限,但这个电影却做出了一个非常巧妙地场景交替,以及主客之间的递交,珍妮将自己的房子给朋友住,她回家拿行李还碰到了朋友的男朋友(这个场景成为她遇到娜塔莎父亲的一个互文),珍妮和娜塔莎的认识是在陌生的party上,借由此过渡到了娜塔莎的公寓,从珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心灵,所以他们去到了代表春天的郊外住所那个很重要的花园,自花园后珍妮再一次的回公寓回家,又辗转来到了花园,发生了四个人的情绪高潮戏,娜塔莎这个人物写得很真实,有矛盾后借男朋友遁走,这样的心理和处理那条失踪的项链如出一辙,这个阶段珍妮的心是一个自由奔走的过程,她在思考,也在碰撞,但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀跃,这之后则是她本心的回归
二南小姐:182.83.6.115没有企鹅,没有海豹,也没有一切可爱的动物,只有八个粗糙的大男人和一望无际的雪原和寂寞。热腾腾的食物是连接人和普通生活的纽带,难吃油腻的鸡块像妻子做的味道,没有拉面就无法活下去,人在哪里,都要好好吃饭才可以。
好狗远山飘:210.38.205.35四季故事是典型的作者电影,侯麦拍这系列电影的时候已年逾七旬,一辈子的哲学思辨精髓使这部电影的显得熠熠生辉。从先验到内省,看似复杂的哲学问题通过平凡的生活勾勒得清晰自然,本能的主观判断是必然的,脑补的阴谋就是先验性带来的麻烦。多内省,少先验,花寓含美好的期待,也预兆必然的凋零,看问题要双面,多思考吧。
发小菜的生活:36.56.138.36很轻松的恋爱小品,看完才知道居然是改编《在我坟上起舞》…
沙鲸:182.88.23.240“春”的主题,在此部前更多冬夏特色是颜色、背景,但有多少有目的的配乐?听听舒曼的“黎明之歌”,引入不一样的活力才叫“春”,也难免会发生“叫春”,反复撞见洗澡的春心荡漾,不搞出事来才叫见鬼了…但如让娜所经历,本应是老爹的伊戈尔年轻、阴柔、被女儿所怨,弱化的男性特点反衬她游离戏外的视角,即娜塔莎原生家庭的闯入者有了支配权,当闯入每一处情感关系时, 注定萌发新的感情才是在回应“何为春”



