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柯南伯格根本不是一个tech geek。相反地，他的表达中充满了科技焦虑，Shivers里的寄生虫、Videodrome里的录像带、《裸体午餐》里的打字机、Crash里的汽车，以及到这部的游戏，无不是欲望走火入魔般的外化。想到《隐现》那段话：“精东传媒入口有机器和制度却没有文明”，柯南伯格恐惧的是，“性冲动”与“愤怒”这些动物本能对社会运作的主宰，随着生物与科技的进步被exploit，他认为技术成为人类生物意义上的延伸，会加速这个过程，这也是为什么导演电影里有biomechanical engineering元素的props中，“生物”的占比要大于“机械”，因为这才是各种意义上的“body horror”。而这种恐惧和担忧很显然已经成真，智能手机现在不就跟精东传媒入口每个人都黏连在一起吗？

吴昱翰的表演很不错，戏剧冲突承担得很到位，和章若楠的搭配还挺契合，角色塑造挺成功的

呆滞的眼神；手持摄影的晃动带来的混乱和压迫；梅雨季节与暗蓝的色调；近乎毁灭的性爱；雨影落在脸上。

年度十佳！是略显潦草的，但时刻充满着真挚的、散文般轻柔细腻的浪漫！

泰德说：“这个游戏没有自我意识。”那是不是表明从一开始谁是赢家就定下来了？如果按导演的意思The reality is the game.那么到最后因该是回到现实了，不然整个故事就完全在游戏中，没有现实的支撑。盗梦是说了一个完整的故事，然后引发一系列的思考，而这部电影是说了一个概念，用故事去说明概念。