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人生如戏，戏如人生，默片大师在有声电影中所表达的是怎样一种情感。看的时候我想起周星驰拍《喜剧之王》，把一个喜剧演员背后的心酸和无奈表现得淋漓尽致。当看见查理·卓别林和巴斯特·基顿在一起出现在银幕上时，那种感觉难以名状。戏中戏芭蕾舞不错，两位大师的小提琴钢琴合奏很好。铭记

咒怨➕昆池岩的感觉，台湾恐怖片还可以了啊，包括红衣小女孩系列。

有声片后 卓别林反而离喜剧之路越来越远 在我看来 《舞台春秋》于卓别林而言 就好像《小团圆》之于张爱玲 是对自我的回顾 也是最为深刻的自我剖析 随着时间与人生的流逝 对自我存在必要性的疑虑会越来越深 卓别林不停的质问自己 艺术对他来说 到底意味着什么 泰丽丝是卓别林对艺术终极理想的化身 卡尔费罗则是他本人 那个一直匍匐在艺术殿堂之前 把艺术看得比生命更为重要 却始终不肯相信艺术之神早就已经垂青于他的那个惶恐的nobody 泰丽丝不会因为卡尔费罗离去就一蹶不振 艺术也不会因为没有卓别林而死亡 但正如泰丽丝所说“有什么东西好像已经消失了” 卡尔费罗则回答“它没有消失 只是改变了而已” 泰丽丝和卡尔费罗每一次对话 每一句台词都是卓别林为自己艺术人生的写下的注脚 一切都已经无可挽回了

jump scare！jump scare！虽然廉价但是真的能激我一下子，可是没办法还不够

第三部完全从科幻片变成了西部片，有点脱缰。细想毕竟是85年出来的片子，第一部最为经典，服装和音效都棒极了，编剧也超赞，里面的前后呼应滴水不漏。