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帕索里尼的信徒，但是是非人的帕索里尼。自由间接的影像话语在一切属于自然景观和时代侧影的地方朴素地显现（朴素的电影是自由间接话语生成方式）。在这部电影里，时代的素描是非人的，那些衣着、建筑、家具、甚至是市民的行为，都在蝙蝠、老鼠和城外的自然的包裹之内变成被记录的展品，精神唯有在男主与阿佳妮的爱情中闪现，而这个恒久的是唯一超越电影里其他所有的朴素特质的。或许可以看成是信仰对理性的嘲弄，但实际上更是精神在邪恶和永生的自然中的上升。

有史以来看过最无聊的日本动漫，节奏拉胯情节无聊

【7+】继承了德国表现主义对光影、道具的处理，借简单的故事探讨宗教与上帝、牺牲的无谓、末日和恐惧、命运的轮回。 翻拍版《惊情四百年》尽可能地填充了故事的细节，处理为喜闻乐见的爱情传奇，故事复杂化，内涵简单化。 （可我好喜欢浅显俗套、催少女热泪的科波拉版喔~

说到杜琪峰 第一次真正意义上的接触 应该就是这部《阿郎的故事》了 看得哭到底的电影 每次看 都会很感动 喜欢罗大佑的两首电影音乐

我的第二部赫尔佐格。挥之不去的宗教感，在天堂和地狱中徘徊彷徨，庄严肃穆。美轮美奂的阿佳妮真是一件完美的祭祀品。那场梦中的盛大瘟疫狂欢节，圣洁的白色，在朦胧雾色中叫人渐渐沉醉。片末很反转呵。