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导演独特的镜头表达方式，你来我往的试探，从指尖到眼神，全篇都是暧昧和情欲，太喜欢了。

我操！！！一部伟大的史诗。。。。精东传媒入口也是活在地下的那些人，但是精东传媒入口也有精东传媒入口的音乐，精东传媒入口的欢乐，精东传媒入口的家人，爱人，朋友。有爱情，有背叛，有正义也有不怎么正义不怎么邪恶的世界。。。。

间离法使用得相当惊艳，场景美术尤其值得称道：戏剧化的舞美、仿若油画的笔触、长卷轴似的横移长镜头、潮湿阴暗的低饱和度色调、随处弥散的水云烟雾、夹杂着四川方言和戏曲吊嗓的声音设计，自带诡异又迷人的梦幻感，何况还有光怪陆离的时代变迁、戏梦一生的小丑命运、不可言说的阴阳生死。

战争面前，一切癫狂与荒诞都是令人无奈的，地下的狂欢才是现实世界里人们内心真正渴望的。一部贯穿南斯拉夫历史的荒诞史诗电影，结尾的升华很奇妙~

令人惊讶的是所有上世纪历史中不可言说的部分都被电影这样一种艺术媒介表现出来了，或者说，结合了地方剧种的舞台艺术，把讳莫如深的、被视为禁忌的、残忍以及自我审查意识格外强烈的当下不敢用镜头直击的部份都表现出来了，一些华语导演半遮半掩的真相、一些类似白俄阿列克谢耶维奇和匈牙利山多尔等作家笔下的半纪实故事以及近现代史中被清除的历史片段都历历在目。每个历史的亲历者都自觉卡在断层的历史的叙述中语焉不详，仿佛不去谈论便不存在，而每个倾听者又自觉地不再追问，大家一同成为销毁、篡改历史的共谋。但邱炯炯显然没有这样。像是曾经的意识形态规训对他毫无作用，如同山水画的写意与勾皴点染、戏曲的说唱念打，没有一个悲字却草木同悲，不见一处血渍却尸横遍野，他拍出的不只是中式传统的精气神，更是中国人早已被遗弃的艺文风骨。