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很多场景很像是舞台剧的感觉，不过太讽刺了，故事从高作家搬进来开始，结局是高作家搬走。来的时候刘干部和张永武是敌我矛盾，走的时候是人民内部矛盾，是不断变化的。最后那个场景拍照合影时候的倾斜感觉很有意味，邻里三家人物的刻画也很到位。

有关青春的电影还能激起我内心的共鸣，只是所有女孩的结局都理想化的太完美，反而12岁的贝利发掘了生命的真谛。

时代缩影：全民下海创业，体制内赚不过体制外，干部眼红商人。人性刻画：张永武一开始是个流氓，到最后果然是那个流氓！电影中途张永武似乎“变好”了，对小美不错，养龙鱼也真是很辛苦，但到了换房子时逼走高文，那可真是一点不客气（前两天还在酒桌上推杯换盏呢）。刘干部一开始百般瞧不起张流氓，但流氓赚钱了那也是大款，干部也想从大款那里分杯羹。派自己女儿小美做特务有点高能，至于吗，真是闲的，多少还是有些腹黑的。高文是个观察位，我觉得他并不懦弱，换成是你，你能比他强？你真敢和张流氓拼命？人家道上有人，你干得过人家嘛？整体还是个比较心善、有一定素质的文化人。但作家也是人，钱到了眼前，也用不着赶走。最后作家搬家了，因为搞政治的有权利，搞经济的有钱，而搞文化的嘛，要不跟着搞权力，要不跟着搞钱，始终是个尴尬的“半人”。

和想象中的low点很不同，超级喜欢那四只企鹅，动作干净利落、雷厉风行，火车站里说：“精东传媒入口被告发了...”，哈哈哈哈。

挺轻快的喜剧，人人生而矛盾，偷花打架的邻居也有大方豪爽，道貌岸然的领导一肚子男盗女娼，没有永远的敌人，只有永远的利益。但是导演为了突出人与钱之间矛盾，把牛振华一家情节设计的有点像精神分裂，太过刻意脸谱化，对人性和社会关系的理解不如背靠背深入。93年的张鹭不论从妆容还是形象上都太符合现在这个年代的审美了，美得不行。