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@2019-12-20 14:35:31

画外音贯穿全片，现实性流动的通过裸露现实性(男孩生殖器明示）发展，再经过男性陷阱(极端猥亵骗局），男性血斗(河流存在即是血的控诉）血也以此成为观众与穆谢特之间最长的情感桥梁。布列松非戏剧性隶属于现实/现代主义的场景设计——面包的发展，篱笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，为母受社会毒害非人性的训斥与穆谢特年幼母性显露(基层共怜）的构造则印证穆谢特宿命的不可逃脱性。两条白发则为限定空间章法的死亡。末尾猎枪与开头猎枪指准的不止是鸟与兔，更是反应穆谢特本身。所以滚向河边的死亡被布列松镜头留白阻隔(影子化处理）比原有肢体更具毁灭性，更有力量。

和窦哥一起看的第43部电影 时间太久啦！记不清啦！只记得看着部电影的时候和窦哥不停的在笑 哈哈哈 应该是还不错啦！ 💕

鲜花插在牛粪上。生硬拙劣的里维斯跟华仔是一路货。

中年失独，却顶着这么大的心理压力万里追凶。父母真伟大。