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一种想象的，混合了张艺谋和大鱼海棠的东方主义，但《花木兰》在一开始诚实地以“this one is mine”拒绝了作为还原历史的可能，并将其称为阐释，一种被西方化的东方价值，如同被反应成devotion to family而非obedient的“孝”。《花》基本上与原作，甚至与“东方”无关，它所回应的是一种后metoo时代焦虑的女性意识，在《花木兰》之中，战争本身以及花木兰和宏辉的情感线被淡化，换句话说，对于木兰而言，最为危险的战争并不在和匈奴的边境交战，而是军营中无处不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木兰的镜像，是一种潜伏着的，被压抑着的女性焦虑，她的死亡意味着这一意识被内化，成为了女巫（或者具备女巫power）的木兰。

没有办法，人类就是很坏很坏，即便他们有蔚蓝色的眼睛

真的好烂，刘亦菲演技全程不在线，故事也是瞎几把乱扯淡，而且妆容要么跟个丑八怪一样要么就黑黢黢的像个乞丐，别跟我说在打仗，迪士尼拍了多少部电影哪个像这个丑不拉几的，我严重怀疑丑国在安戳戳丑化我国，必须一星。

那段让人怀念的夏日时光

看似陌生的题材，讨论的是每个年轻人当下的迷茫。生活的意义是什么呢？既然所有美好都不可避免地逝去，为什么还要努力呢？生活没有意义，唯有行动。死亡是黑洞洞的单行路，但活着的人还🈶️很长的路。