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补起来~这剧表现还是很稳定的

希胖唯一一部奥斯卡最佳影片的电影，男主的忧郁双眸着实动人，影片充盈着好莱坞的爱情浪漫，宿命的结局，弱悬疑惊悚但经典麦格芬的运用，从未出现的前女主人支配着所有人的发展，女仆头子过于脸谱化，一出现就猜到不是什么好鸟……

第四季的时候就能够觉察到一些黑色、一些反英雄的稳健气质，而这种风格在第五季中进一步延展了下去——主要集中在Peralta的“the wrong man”剧情里：行走在剃刀边缘的“忠奸人”、恶与善的怪诞集合体（Peralta的食人魔狱友）、卑鄙的“正义”执法者、有污点的上帝（接受了匪徒情报的Holt），道德上的含混使他们走出了情节剧扁平人物的牢笼，甚至比主角团里的其他几位都更“圆形”一些。另外便是众人牵挂在枪手活动区的Rosa那集，Peralta装备着长枪与狠话，但只是买回两盒披萨，他没有像他的崇拜对象一样Die Hard，但这却也才正是他的可爱：作为一个无法“一死了之、流芳千古”的平凡人，他走出了孤胆英雄式的个人主义，回归至了一点温情。

洞外嘉年华群相谱&娱乐至死的前瞻图景。比利·怀尔德的妙语连珠与人性的黑暗面构成了荒诞而不无苦涩的反讽。狡诈而野心勃勃的记者Chuck Tatum也成为柯克·道格拉斯演员生涯中最为癫狂的角色。结尾倒地定格很有力度，但其死亡编排得过于刻意了。 | 帐篷与专列 | 我在船上，你们都在水里呢。（8.5/10）

两星给制作，扎实美型的场景渲染和好听的op用来复现一个男性向的异世界家庭伦理作品感觉还是蛮可惜。 到第四集为止，出场的男性角色人均LSP，女性角色则全部是理想化的工具人，添加了各类哗众取宠的xp属性，但搞颜色的格调又比异世界风俗娘差远了。 对于文艺作品来说，出轨和后宫等要素本身并非雷点，性暗示也不等同于猥琐，但本作扭扭捏捏的认同和欲盖弥彰的自嗨就很乏味。 偷老师胖次的男主，把青梅竹马当场童养媳绑定的男主，把家庭和睦看得比母亲的感受更重要的男主，无论是心理年龄还是性格行动都很难让人产生代入感。不愧是在现代白活34年，被社会抛弃，被家人嫌恶的畸零之人呢。 十年前这样的作品确实有大火的潜质，但希望在设定技巧不断推陈出新、平权意识更加广泛普及的今日不要给历史遗作以多余的赞誉。