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7/10。快速剪辑与跟拍长镜头构成了一种视觉区分，布尔库特的新闻素材都是快速剪辑过的，他的大理石雕像和他最后被撤下的海报都呈现静态画面，象征工人阶级被动接受国家意识形态的塑造，这与阿格涅什卡采访与布尔库特相关的人、气冲冲地走过走廊与老师争论的手持长镜头，形成鲜明的对比，明确地引导观众跟随她一起探寻真相：在布尔库特的学生作品中，排队领午餐却只领到一条鱼的工人们，愤怒中向官员扔鱼，但这段工人反抗当局的无声影像因‘‘技术原因’’无法公映，同样是布尔库特在一个轮班内破纪录地砌满上万块砖的政宣片里，不会看到拍摄当天导演强迫他塞进过盛的早餐，请理发师给他刮胡喷香水，叮嘱他干活时要表演得轻松不吃力，更荒诞的是为增加成片效果，伪造了他的婚礼、隐去了砌砖前他在胸前比划十字的真实信仰，展示了官方影像对现实的操纵性。

不错，完美的翻拍，取其糟粕，去其精华。

它绝不仅仅是一部穿着二战外衣的日本武士片，电影抓住的是一个极为特殊的时刻，通过各个层面人物的心理刻画和行为冲突，让精东传媒入口看到，不过时隔20年，日本文化层面对战争的观察已然有了深刻的反思。

故事立意与结构都应该不错，但，每集都充满了自我感动式的无效煽情与说教，人物扁平化，故事逻辑也很有问题，菅田将晖的表演信念感我是服的，加一星。

电影讲述是需要时间沉淀的，太浮躁的人没办法记录时代的变迁，因为普通人跟着沉浮全然不知，只有少数人察觉到了，即使身体也在水里漂浮颠簸，但是他们脑袋挺清醒，还想着记录下来，保持好奇，也要理性且坚持。