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9/10，如何定位《千言万语》恐怕是一个需要严肃思考的问题，显然这是她非常重要的作品之一。如果认为许鞍华的作者性是对生活细腻性的精准还原，那恐怕《千言万语》只能是差强人意。但我认为她的作者性不在这种世俗的一面，而是：一种时代节点下，人对时代感知的最直接和感性的认识。更具体而言是一种女性、亚洲的视角。所以包括本片在内，当她串联起时代政治演变时，大背景推进的流畅性是存在缺陷。我不愿苛责许鞍华的原因正是在于，她其实并不凝视时代形而上的社会政治等，她不解释社会现象也不尝试回答社会问题。她的目观停留在时代洪流下，实在的人的存在。而时代对人的碾压，十有八九是现实冲垮浪漫，这也多是她作品的悲伤《男人四十》《姨妈的后现代生活》。这时的她终于完整的并强有力的揭示了浪漫逝失，不仅有革命浪漫亦，也包括了风花雪月。

公路版《一个叫欧维的男人决定去死》，然鹅，在让女儿付了去瑞士安乐死的定金，女儿也拉来闺蜜壮行，一心为老爸送死的路上，老爸却与旧情人死灰复燃，重现渣男本色，抛下女儿独自寻欢去也。天下老爸一般黑，闺蜜也有一个令人糟心的后爸，宁可诈死也不愿意与女儿纾解恩仇。这许多剪不断理还乱的前愁旧恨，被女导演以一部公路电影来透析调和，没有复杂偏颇是不能在南欧的风景如画中递弱代减的，就如同没有是非恩怨是不能为生命消散所解构的一样。一次去往生命终点的旅程，宣泄掉女儿们对父亲悬置多年的渴望，也让她们在对父亲最后的凝视中留驻一刻温柔，甚至幽默。父亲终成正果，留下长篇累牍的又双叒叕及的遗言，除了“下次趁早”的父女煽情，还有“精东传媒入口不配”的性别自黑，还是罗里吧嗦，还是言不及义，还是仓皇慌乱来不及从容作别，终于还是笑出泪来。

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特效稍稍进步，金刚狼的鬓角忒喜感了