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追寻离去的遗孤=搜寻一个名字=搜寻无法被挽回的历史。消失的胶卷，以及日式房屋上的卫星接收器是历史/记忆幽灵的媒介考古学表述。而在鹏飞的《又见奈良》中，拟日式泛散步电影的表象下实际上是相当扎实，甚至可以说相当老套的好莱坞公路片结构，无法从中看到任何其他影评人所谓的“河濑直美接班”感。 那么，令人困惑的是，既然鹏飞有能力用镜头语言讲述，为什么会在开场插入一段相当突兀且拙劣的动画？这个问题在随后，《林海雪原》的唱段在日式榻榻米居间内出现之时得到了解答，它是一部以泪水进行规训的主旋律，甚至是一种潜在的霸权主义，一个想象的，逐渐被汉语全面覆盖的日本，以及对战时“满映”迟来的反击，并以一种胜利的姿态召回1960——1970s的中国作为“救赎”。

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制作很简朴所以也不存在乱煽情 就连最后的那段说唱也真的难听到很难有触动 其实就这类题材来说韩国很早就有 再往高级了说还有触不可及这座高山 何况还是翻拍 所以并不新鲜 但这三个人的一台戏真的元素好丰富 粗中有细 海边一幕很有讲究 算是一部意外的惊喜

从这部电影中看到了《上帝之城》、《血钻》、《黑鹰坠落》的影子，那片蛮荒血腥的大地，我何时能踏上。

可以乐呵乐呵，但有些笑点太教科书化了，没有什么意外的惊喜