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从来没想过看卓别林的片子能哭成这样，经历过大半辈子，卓别林从不知名到盛名，被尊崇为喜剧大师，再到电影技术发展，有声技术彩色胶片，内容多元化等等带来的冲击让他不得不进行转型，从高处走下来。卡瓦罗的心境也就只有经历过的人能演出来，那种我没有变，但是被观众抛弃辛酸，简直就是卓别林自己在透过镜头跟观众聊天。他善良，救了跟自己不相干的女邻居，开导鼓励她，让她重生；他温柔，感觉自己跟女演员差距太大，经常回避她的示好，并撮合她跟作曲家；他浪漫，给她描述作曲家重逢的场景，应该是把自己代入作曲家的角色了；他固执，即便自己已经过时，也想要找个重新证明自己的机会，毕竟舞台是陪他走了一生，舞台就是他，他就是舞台了，能够死在舞台上，怕真的是卓别林的愿望。晚年的卓别林给我观众不一样的感受，其实喜剧只是表层的装饰罢了

22年前的裘德洛也太帅，看到最后我也分不清现实和游戏了。。。

一个上行，一个下落。新的时代来了，甚至是带着感激与爱而来，却总是无可奈何，正如剧中两人的感情。看基顿和卓别林穷尽自己所能逗乐台下的观众总是心酸。最后一幕看到艺术家们无尽的孤独，什么话也说不出。

「媒体」改变/控制世界也是一厢情愿，对照如今真实的世界，反而依旧是强权甚于公理，影射默多克的「媒体大亨」实在是各方面的丑角，从故事创作角度也是毫无亮点，完全在蹭当时（97回归）的热点，而西方对于中国依旧是一无所知的。

卓别林自传式的电影，最终在重现辉煌的登台表演后死去，更传奇的是他因为信奉共*产*主义而导致这部电影推迟了20年在美国上映，实乃传奇。