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基莲的声音太好听了，这个真的听一会就困的不行😴😴😴

没看完，我一直很害怕看这种电影叙事，傅东心这个角色让我觉得很绝望，整个电影的色调都让我感到漫无边际的虚无和沉沦，仿佛在这个黄昏暗沉的镜头中被静置了几万年，就像《伊凡·伊里奇之死》中那个垂死的人看出周遭人的可怖面相来，传闻说托尔斯泰临死前拿着陀翁的书走出了家门，也许他也有这种感受。我所要说的只是:我宁愿死，也不愿在这个场景中留驻。

竖屏影像融媒介，城市游荡的空间实践，国别政治轻哂……花招繁多，有表意野心，叙事层面又举重若轻。用一桩城市大停电来组织摊开的四条叙事线，对土耳其社会进行立体描摹，融合手机实拍有条不紊地将每条线交叉，四重视角突破网状叙事的老套，看似随意又内隐丝缕。手持摄影流畅，影调丰富，情绪饱满。置入竖屏影像也让影片多了记录和真实质感。值得一提的是，流动的手摇摄影带来顺滑的心理体验（不同于推拉摇移的非人体验，不同于手持镜头强加的感官强迫，它是更为自由的视角，MTV世代常有的一种心理体验，见诸泽维尔·多兰的作品，碎片的又是流动的，是两种印象的综合）。电影中伊斯坦堡的城市游走，想起本雅明论及巴黎城市游荡者本质是对资本主义生产和政治权力的抵抗，本片亦可归结为一部政治性暧昧的电影，政治意图在消解革命和制造混乱间摇摆。

文艺片小众是有小众的原因的。几个短评说的很好了。痕迹明显。背景改到呼和浩特感觉不太成功，在不了解这一点的情况下完全看不出来是内蒙。故事下岗的大背景和gem的口音总让人第一印象就是东北，结果原著还就是东北，看评价很多人看完也都以为在东北。李守廉杀警察和城管的动机完全没交代清楚，不是一个个人表达盖得过去的，原著写的清清楚楚，导演功力够的话是完全可以兼顾的。除去硬伤不在意情节看看构图镜头时代背景还是非常舒服的。片尾的划船也不错，春天要划船。喵喵毛衣好看我也要。

年初有一阵子睡不着觉找来看，睡前一集，大约看了六七集后调整回作息就丢文件夹里了。 最近又出现睡眠问题，终于找回来把剩下的都给看完。 效果还是有的，不过作为一个主打自然视听asmr的纪录片，对我催眠最佳的一集居然还是宇宙天体模拟动画。