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最终还是一部女性独立意识崛起并努力挣脱原有生活的片子。那么多的弹幕在说女主活该，然而未经他人苦，莫劝他人善，看弹幕区的沦陷 引来一阵难过和唏嘘。

坂元对家庭的诠释是极度感知性且辞典状的 “夫妻”是可以分开的家人 “家人”是用着同一瓶洗发水、头发散发着相同味道的人 家庭成员的“缺席”指“不在”的状态会一直持续下去 却比离开之前更能感受其存在……四重奏是“阿波罗式”社群 相信宇宙的安排自有完善的秩序 作为三流的音乐人只需关注在场的既成之物 无论是不知从何而起的暗恋 还是不知为何而终的婚姻 都试图通过同一状态的存留 延续音乐所包孕的古典主义精神 所以Maki像一叶孤舟 从一座能指的孤岛漂流到另一座 直至为“信任”所锚定 而Suzume是剔透的玻璃态 喜欢就亲吻 摔倒就大笑 不舍就落泪 想见她就狂奔 想挽留就紧攥她的手 于喜欢的人是小猫咪 于爱的人是小老虎 于观众是被雨淋湿的狗狗 呼之欲出的“坂元气质” 仿佛一个拥抱就能将成人世界所有谎言消融

女主一开始是苦，后面各种有人帮却把机会作没了……不过这才是“现实”吧

本片本质上是一部女版的《人间失格》，讨论的是当一个人失去主体性后如何堕落至死的悲剧。一个失去主体性而又充满魅力的人自然容易沦为其他人的手段，成为别人的客体，对此心知肚明而又无法自拔必然导致人生只能不断加速奔向毁灭，而这种主体性丧失的根源又是源自童年家庭的伤害，在这无解的人生悲剧上，川尻松子和大庭叶藏是如出一辙的。当《人间失格》变成女版后，我甚至在某些段落中看到了《星际牛仔》中的菲和《大红灯笼高高挂》中颂莲的影子，在此之上导演以强烈的风格化手段将平行叙事结构拍的令人眼花缭乱，甚至有的段落会令人觉得聒噪，但无论如何有风格总比没风格强，在这方面日本导演还真是总能搞出来点新花头，可以说是相当的内卷了

对比看了一下英版第一季，感觉美版节奏更紧凑时长也短也挺好笑的