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延续了安德森式轻松独特的风格，色彩对比鲜明而不突兀。什么是怪才，韦斯·安德森就是。古斯塔沃给大家留下了一个理想中的布达佩斯大饭店，安德森则给了精东传媒入口一个游走于现实与童话间的世界。

这样的故事大概也只会出现在中国家庭，那些委曲求全、“为你好”和各种剪不断理还乱的血缘组成的伦理困境，真是一个坑接一个坑，耗不尽、斩不断，最后深陷其中而弄得筋疲力尽；尤其当涉及同志、同妻问题时，必然会变得更加复杂。即使女主完全接受西方观念，但却依旧走不出与父母的纠葛，这几乎是某种孽缘（这些年，随着觉得父母也就是唯有的世间的牵挂，而使得当年会有的决绝开始消弭，产生某种几乎是下意识的温和，而非那种激烈的反叛）；中国式的家庭和亲子关系还是很有问题的，最后的我执成魔，而害人害己，在同一个地狱里，没人能幸福、没人得解脱。相梓这部处女作非常勇敢，需要这些电影和故事来展现那些主流中难见的另一面。

虽然是初次观看韦斯·安德的电影，但我毫不犹豫的认为，他的电影在好莱坞中一定是最风格鲜明、独树一帜的，而且这个完美对称的狂热爱好者，让电影里的每一帧都是无可挑剔的经典对称示范，我这种强迫症真的是又爱又恨，爱他如此疯狂，恨他没有给我更多的眼福，故事我不爱，构图和色调我太爱了。

#SHQFF# 3.7 分。想了半天缺点，但最后想想真的是值得鼓励。

#2018北影节# 安德森对双数对称构图的偏执，一方面来自自身的恶趣味，但也是对和谐、稳定、势均力敌的人物关系的追求。片中角色常常正面面对镜头，且刻意减少面部表情，角色心理呈大量留白，以此增添喜剧效果，使故事片呈现出一种近似童话的氛围。P.S.中国科技馆巨幕厅二刷。