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最后美好得像梦，所以也许就是梦吧

雖然都涉及禁斷之愛，但和《禦法度》的主題明確又不同，大島渚似乎想嘗試把許多論題納入其中，文化差異，戰爭對人的異化，當然還有隱秘的情感掙扎，而這一切似乎融合的很成功，側重不在情節的轉變，但每個故事的發展結局都很虐，大島渚是在用繩命導演啊！

山后的大海、山间大雾、破楼里的流水、洞穴里的投影、真假又戏中戏中戏，这伪纪录片后有一种诡异而神秘的气息，又穿越电影的边界不断自我嘲讽，可惜下载到的版本后二十分钟没声音。

冷战卡夫卡，一方面，通过无与伦比的造型（开场PPT法的门前，压低的天花板与机械的空旷，广角镜头下人的大小对比和距离感，硬光下黑色电影式反差），卡氏那种全权、公占私域、噩梦般的现实跃然幕上；另一方面，K又试图逃离这套规训的系统：审讯时慷慨陈词，与律师凛然对质“世界输了又如何”，甚至拒绝是ta的孩子。卡夫卡笔下没有健全的人，只有破碎的、漫射的“我”，而威尔斯则用暴君般的怒火铸成了一个反社会的悲剧英雄，行刑不是对罪行的惩罚，而是摆脱有罪（社会）的宣言。我认为这是数一数二的文学改编，在于不仅吃透原著（终幕简直就是我想象中书的画面），更让自己的意志（后奥斯维辛的反思）与之对等，就像K从剧院走出后，走进如剧院般的法庭。它穿透的是法所代表的秩序表象，使之土崩瓦解，阿尔比诺尼的柔板从未如此恐怖，又如此刚烈。

翻译为啥是这个名字？表演剪辑和配乐都好。