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透过缘起津轻海峡的虚构奇案，内田吐梦怕是看到自己在昭和二十年代经历的一段噩梦

一旦剧透就完全没法看的五星宗教战争电影。不要搜任何影评，不要搜任何内容，一路看完。评论剧透的全部拉黑。

影片成功刻画了三个移动：空间上的移动，时间上的移动，以及人性上的移动。在沉稳叙事、自信控局、简单架构的基础上，三个移动出现得并不突兀，很流畅。这需要相当的功力——既要通晓不同工具的域展，还要守住心性克制欲望，对建构一部深入幽微、以小见大、缓急有度、敲击绵延影片的难度要求非常隐蔽非常高。当然，影片也不是没有漏洞甚至败笔：前期几乎没有一丝意识，只存着原始恐惧等野兽属性的犬饲，在后期的变身很匪夷所思，相比思维上的脱胎换骨，资产翻腾百倍都不算什么了吧；八重父亲的记忆优秀的让人无话可说；警察推理得十分耿直，设定感过重；片尾将叙事“钟声”落在宗教般的支点而非人性显出了某种怯懦或保守或无知。相比黑泽明《野良犬》，影片刺得还不够凶，域展也过于内敛了。8.2

复杂而又简单的故事，结局太震撼了，母爱包容了一切的发生。“世界上最好的事情，就是在一起”！

与九年后的《砂之器》堪称二十世纪日本悬疑片的双峰。野村铺得更满也更漂亮，类型特质拿捏老到，但牺牲了思索的空间。最后一跳的无声抗议和以死明志，张着血盆大口的海峡里又埋葬了多少真相和纯真的梦想呢。做为内田导演晚年最重要的作品，浑厚绵长回味无穷。