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9.5，就是电影文学化的一种表达方式，左岸派跟法国新小说可以说是高度重合、互相成就的关系，也把电影现代主义推向了一个新的高度。电影很像一个迷宫，它用空间的封闭性（反复出现的庭院、长廊和舞台）把人物禁锢在一个看似挣脱不开的回忆牢笼中，再用无限的时空变换把回忆和真实延展开来，格里耶用的那套手法在小说当中运用其实已经不算新鲜了，但是能够把意识流影像化，那确实是左岸派这批人的牛逼之所在了。雷乃用大量用镜子、壁画、阴影来制造一种虚幻感，闪回和复调蒙太奇的运用更加强化了这种感觉，大量强对比的高调和低调摄影的切换更加模糊了虚幻和真实的界限，不得不提的还有配乐，Francis Seyrig这配乐师并不是很有名，但他跟法国很多新浪潮导演多有合作，无调性配乐跟电影现代性也是非常契合的，让人难忘。

角色强大的内心戏加上导演艺术的修辞令这部大师之作略显晦涩难懂 值得细细品味 华丽的画面和剪辑与导演太入戏的状态容易让通俗的观众忽略内在的深度 从第一个画面就能感受得到陈凯歌对这部电影的用心 一次有预谋的邂逅 试探出姑娘对爱的执着与愚昧 试探出女人对爱的不舍与委屈 一部精心制作的华丽佳作

又勾起童年的回忆了. 小学看的.

超级四不像!!!好失望....