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老实讲，看到一半生出两个疑惑，一个是这片到底是不是导演拍的，怎么这么多配乐，跟新导演们似的，一共118分钟，配乐铺了110分钟，这还是往少了说，干脆铺满得了；二是，很神奇看到一半想到了蓝色列车，都很不节制，质感又没有前者那么足，最后终于在片尾解开了疑惑，果然是同一个美术指导，又把东北整成北欧冷酷仙境了。

会想起金阁寺徒步两分钟的那个既冷且柔的初秋下午。看着清贫无支的茶房女将竭力保持体面，廊下摆满茶碗，茶巾却有了洗不掉的茶渍，招待客人只能拿出指甲大小的红叶清凉菓子…

碎片式，标签式，期待太高，以至于落差太大

3-，蔡明亮制造了一个封闭的空间（而这在以往蔡的电影中只是第一步），然后便把创作权赋予了观众，观众成为存在于影像空间之中却又与角色无关的游客，摄像机不见了，取而代之观众的视线在空间中随意的观察、游走，没有连贯的情绪、没有流动的影像，似乎仅仅是一次美术展览，感觉从这开始蔡明亮的创作思路变化挺大。

中年版的《大人物拿破仑》，出轨的中年人、怀孕的妻子、精神病诗人、被讨债的供应商，构成了东北鹤岗的颓废衰败日常。 黑色幽默、荒诞台词效果拉满，但无法掩盖叙事上的缺失，话说也是无奈，原本这个故事就很像《故事会》里那种文学，正常拍就是市井喜剧（参考《有话好好说》），但偏偏要走这种路线，氛围与寓意倒是够了，但受众面也狭小了许多。 假如年轻的时候看这个片，拍成这样会被俺直接扫进垃圾桶的 。不过如今随着年龄的增长，也对这样的风格和寓意多了份理解。颓废的中年人，就像园子里的东北虎，名义上是为了保护而被圈了起来，但也是失去其价值，更失去了威风，只能被人观赏。