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这部电影给后世搞笑依托于剧情的喜剧形式奠定了基础，卓别林在第一部长片里就展现了大师风采。小孩子的表演非常棒，配乐也很好听，打架那段戏应该是城市之光里拳击桥段的雏形。"A picture with a smile - and perhaps, a tear" 卓别林是悲剧大师，但始终以欢笑结尾，作为一个悲观主义者，还没有给过他第五颗星，这部例外。

好看～ 难得发哥红姑有好结局的片子。接过拎着的东西顺势牵个手，吹眼睛时从大衣里搂过腰，真是太会撩了～

首先该片的小孩很可爱，《偷自行车的人》里的小朋友也很可爱。其次卓别林总是通过幽默和搞笑来传达对人性的思考，并最终都是美好的

吕乐和跛豪。兄弟基情重，儿女奸情长。每个人都需要明白，不可以泡朋友的女人。永远不要相信背叛过你的人。朱茵性感，彭丹惊艳。王晶的黑帮片也是三级的。

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。如果你被《东京教父》感动得稀里哗啦，又怎么不被《寻子遇仙记》里的「母性」感动得泪流满面呢？在卓别林看来，母性是人之为人的原罪，每个人都在「负重前行」地活着，有如耶稣扛着十字架那般。与同年诞生的《有闲阶级》一样，两部影片都在强调人与生俱来的孤独感。显然，在卓别林这部无以伦比的童话中不仅只有「终极孤独和必然交流」这一个人生悖论，这部「圣经体」作品还在探讨爱与罪与罚之间的辩证关系。且不说以喜剧的方式呈现人生悲苦，仅「情与法」的主题就影响了后世无数的电影大师。卓别林电影里的警察通常在扮演「魔鬼」的角色，但在这里，警察却是道德与良知的化身。现在，还有「天使」在为《小家伙》抱不平吗？上帝对人类最大的慈悲是给予人类父母，对于人类最大惩罚就是：儿童相见不相识，笑问客从何处来。