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涉及到了对于那场革命的叙述，但没有再现当时的情境，电影也并不惊艳，总体极为忧郁和空茫，叙事较为明晰，着重音乐营造的氛围，虽然结局惨淡，但自有一种难以言说的味道。如果说他的《女人的阴影》（2014）用黑白色构建一个爱与不爱的永恒话题，那之前的《夜风》则提供一个电影可供谈资的影像文本。

3.5 明明是臉譜的，但也貼切｜兄弟對罵的一場戲好精煉簡潔

费里尼，1953。费里尼说他最爱这一部。费里尼电影充满了强烈的个人化特征，他几乎每一个段落都能拿出来分析，并且极其巧妙和充满幻想的色彩。他的狂欢节段落，他的海边出行，他的火车离别，他的婚礼，他开头的颁奖，几乎把电影隔断了又通过内在联系又组合了。开头也有和白酋长呼应。可是呢，也有硬伤。

高明的导演就是会让你不知不觉间落入对方的叙事节奏里。身体比大脑先反应过来，还没想清楚感动之处在哪里，眼泪就已经先擅自掉下来了。

#2020SIFF#上影节第一部，以费里尼开头还是大满足的！这种小镇青年的故事真的很熟悉，能看到无数电影的影子，不过说是浪荡儿，但是所有人都是全程羊毛大衣西装风衣，浪荡绅士才合适吧？看到他们满怀希望但又困在这里兜兜转转的样子，茫然困顿和无处安放的活力，真是所有小镇故事的标配啊，放之世界皆准。是否要离开，本质是关于存在的问题，气质果然太新浪潮了。 结尾真的太棒了，直到最后才意识到，一直默默不语的那个人一直像是观察者的角色，却是唯一走出去的人，有种笃定的力量，这是不是导演自身的投射呢。火车掠过一个个卧室的时候看得超感动，我去新生活啦，再见了。这样光明与希望的结局，也是有点意外的。@上海沪北影城