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比小武下降了远不止一个台阶。是一次突破，但也是衰弱的预兆。如果那些横摇长镜暗示的是沉默的双眼的话，那正是站在这一双没有灵魂、出奇平缓的眼睛身后，西方人恰巧飨足了他们期待的发展中国家奇观。同时你还能察觉到的是，第六代导演的崛起和困境同中国在21世纪的飞速建设势必是同步的，因为建设从开始到完成对于创作来说意味的是，现实主义将从俯拾皆是变成一种怀旧的、审美性质的、带有小资产阶级安全感的艺术品，而不再具有从前浓郁的情绪和实用价值。面对这个旧人旧物都将离去的天朝，科长那些依赖地景的方法论必将逐渐无力，终至走向尽头，因为他始终太像自己摄像机面前那些朴实老成的“三峡好人”。

现实主义镜头下活色生香的小镇风情 费里尼的"少年时代” 对故土和青春的眷恋跃然纸上 个人命运与时代思潮交织 面面俱到却仍然脚踏实地

以三峡工程为奠基对底层小人物的聚焦，形成了《三峡好人》厚重的基色，朴实无华的双线叙事中，用现实主义所写实的荒诞亦是如此耐人寻味，虽然这部作品在一些人眼中或许会稍显沉闷，但这一次的贾樟柯用“好人”为引，在那淡淡的哀愁中，承载的却是最为真实的中国。

太适合春节期间看的一部片子，幽默、温暖、癫狂、纯真，还有最后隐约的忧伤，实在是太动人了，而且有些地方还是居然会让我想到泉州，有些微妙的相似，只不过并没人这里拍一部类似这样的电影。实际上这种热烈的生活并不是我能真正融入的，然而却又深深为之着迷，费里尼的意大利实在是太可爱了。