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聚焦于爆炸事件本身，在写实和伪纪录片式的风格中展开搜索和抓捕任务，包括用电视报道和监控录像与剧情片部分以假乱真。在当地警方、FBI、政客如何最好地处理调查问题上的争吵，也为影片提供了一定的真实性。最有趣的是炸弹客的视角，提供了他们的行为动机，并展示了他们在决定下一步行动之前是如何跟踪新闻报道的。比较可惜的是对受害者的遭遇予以简化，几乎没有任何展开。

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过四星，剧本方面非常扎实，转折不断，同时如巧克力，灵柩，珠宝，河流，脱衣等线索的多次利用让作品的整体性更强，对比效果出色。两个多小时的电影展现了几十集电视剧的容量。个人认为最后半小时内所展现的盟军胜利后人们对战俘的态度做法的荒谬，野蛮才是电影的精华所在，一贯带着保罗范霍文电影的情色，血腥成分等“重口味”成分，一部扎实的离经叛道的反战电影。

結構形式和視聽語言都頗為精巧的藝術片。影片的灰色調和底層專供的老舊公寓場景，讓人想到《我是布萊克》那樣的英國左翼社會問題劇；片子對人際的距離感和孤獨的講述，又有瑞典等北歐國家電影的影子；而講述人與人間相遇的微芒的美好，這種治癒系的敘事風格又像是日系電影。看著看著，法國電影的一些常見元素終於浮現出來：追求愛情和營造曖昧氣氛的技術，宇航員降臨樓頂、與普通人同住三天的後現代腦洞，種族問題上的政治正確（阿拉伯裔女性），對美國體制的揶揄和距離感。作為一部討論“孤獨”的電影，影片並不向外求取孤獨的原因和解决之道（如社會分工體系所致人的原子化、城市化帶來的個體間的疏離感），而是傾向於指出“人生而孤獨”：孤獨感正像是那扇不斷發出异響的遠方的垃圾箱門，是所有人生活中的平常事物，每個人都得想出一個方式同它共處。