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看这个才知道还有像悬崖村这样的地方

3D竟然感觉是升级，故事挺大气的，但是有点老套，蕾蒂西亚爱上了鲁邦，鲁邦心中却永远只有峰不二子。小时候喜欢亚森卢平，现在只能看他孙子还活跃在大银幕上。

真的很棒，真实又不做作，非常的接地气。非常感动那个山顶的小村庄，这些台阶爬一爬真的要老命了...主持人特别亲切！

应该是最喜欢的一部姜文了，电影特别出色的一点是完全展现了那个特殊时代青少年的心境，又用回忆的方式来讲述故事，记忆是彩色的，而现实是黑白的，青春的躁动在影像的透露中变得真实又纯粹，时代的洪流与变迁又在观众的眼光里变得清晰，不同的在于当时的青春是拉帮结派，玩笑斗殴，但共通的是幻想与性的朦胧，记忆里的故事在现今的心境里变得真假交错，也许从来没有溜进过米兰的屋子，从来没有表白也不会有最后的强硬，在岁月中一遍遍希望当时的自己能勇敢，一次次回味青春的甘甜苦痛，回不去的少年已是最大的遗憾，阳光灿烂的日子就仿佛是一场梦，交接时代潮流与成长历程，似梦非梦的幻境是成年对少年心结最大的渴望，作为姜文的处女作能表达得如此精准且美好真是觉得太厉害了

杨德昌罕见地把镜头从现代都市移开，而聚焦于过去的历史时期：台湾的六十年代。由于是对历史的回顾，作为广义上的一种记忆形式，诸如长焦、近景等带有主观性的意识流手法便被应用于其中；同时许多白天情景也被赋予了视觉的暖色调，更渲染出年代感与历史回忆的形质。另外，电影文本由于本片庞大的体量，呈现为一种类“长河式”的结构；最终在《一一》当中，类“长河式”结构与符号秩序结构达成统一。有好几处极度震撼的场面调度段落，完全黑暗中在台球馆对山东帮派的杀戮、父亲被告知被释放时对背影的镜头推拉、小四捅杀小明后十字路口的固定长镜头（精东传媒入口与路人一同凝视，残忍）。另有两处值得留意的细节：“小四”的名字被当作鬼脸，和影片最终结尾，沙哑的收音机播出大学录取生的名字，这不稳的广播音频好像是啜泣，是对政治、历史、以及普遍人生的悲哀