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万茜演小女人很好看，但也无法掩盖剧的难看。

吴宇森式的暴力美学原来在这里就已经发端，开头与结尾，两场遥相呼应的枪战戏，粗犷与浪漫兼容并蓄。

之前把高桥伴明和高桥洋记混过，真不应该。按照叙事走向，我会认为作者构建了一个完整的故事，它试图和那起真实发生的社会性事件构成互文关系。但我不喜欢后半段的炸弹隐喻，更别提结局了。事件本身的非虚构与沉重让这个故事和后半段处理显得浅薄。如果事件本身是一块投向湖面的石头，激起了水花，那这个电影只是镜面，还原了表面可见的一层，投影了一些作者性意图。所以我也不喜欢它的音效，过于修饰。唯一被打动的一个场景是那个手持摄影的短短瞬间，那一刻只是对事件转折开始的描述，但能感受到一种崩塌感。而巨大的行李箱，本来意味着“临时的、移动性、安全感”的物，在阳光直射的坡道上与没有选择余地的她形成了反义的表象。让人清醒明白无论她的过去与之后遭遇如何，这一当下的时刻就是つらさ。

那个月亮比较搞笑 我喜欢上帝的白房子

活着是需要勇气的。片中的女人们有着自己不信的故事，却勇敢且智慧的面对生活。