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8.5/10。阿基导演对于情绪和情感的呈现，并不同于大多数的导演那样，相对而言，他非常少使用特写，使用近景镜头，他更多是用中景镜头来记录角色的运动、行动，记录角色反应，来用这种方法呈现情绪情感。 北欧导演似乎青睐疏离的质感。在寒冷、人烟稀少的环境中，极其容易营造凄凉孤独的氛围，疏离不难表达。可对阿基导演来说，他用独有的冷幽默，他呈现了许多遭受抑制的行动、言语，并运用留白以及角色反应来呈现一种与情境错位的笑料——在这个意义上，留白、抑制似乎也成为一种“夸张”手法。 整部电影甚少使用空镜头，甚少去凝视某一物，于是情愫的生发从一开始就是被抑制的，整部电影一直用中景镜头去展现运动，去不断的，无休止的捕捉运动。运动或许是阿基导演更为重视的东西，这些在列宁格勒牛仔征美记中体现的更为明确。

三代“出逃(或想要出逃）的男性”，三代女性的主体意识，巧妙的镜像设计。

接上集这次捣毁一个爆破勒索的团伙，一样的劲爆和刺激，也能看出这是当时的一部大制作，一直都很符合一部动作片的风格，一如既往的喜欢。

延续了张艾嘉对女性心理细致的解读 用老中青三代人的情感经历表述出当人生面对最单纯的情感在不同时代的不同态度 用厮守 陪伴 激情来潜移默化的表达出三代人对情感的诠释以及爱情经历 对于情感电影的表达我对张艾嘉是信服的 没有更多的说教 没有那些重复的俗套 很多时候沉默和肢体语言形成巨大感情冲击

成龙的全盛时代。虽没有第一集精彩，不过也是很好的续集。英雄救美的桥段真是百试不爽，那时的成龙可真是颜值演技双巅峰，没的说。居然还是自己导的 帅爆了