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52th奥斯卡第五部 同样是对美国当时社会现状的讽喻，这部却显得温和而深远。 哲理式的言谈，真正的体现了大智若愚。

在室内向室外的视线中，不期求任何事件的发生，也没必要在这“观看”中加以任何名词的解释，这仅仅是被看见了，是一段位于意义与逻辑之外的时间——甚至可以通过这段时间思考些其他东西，而这段观看本身永远都不是某种目的——，或许只得从形式上去寻求些某些隐喻，譬如那永远拉上的窗帘、那大海与窗口的对立，但这些或许的隐喻在影像面前仿佛也失去了自身的意义：这段“空”正是唯一的意义。

201004 【B-】并未刻意的为追求喜剧效果而刻意喜剧，某种意图模糊指向却格外纯粹而精炼的鸡汤。私认为部分类似于[必是天堂]，如在安置的观测点继而展开的观看行为，以此切入都市景观及其视觉信息展现参与和互动的可能，而根本区别则在于人物言行举止对于场景/情境介入的程度，在前者中以丰富的景观与置身事外的人物营造出幽默的互动效果，由此提醒并被强化观看，亦即以主体之意识反馈景观之荒诞性而带来无意识的喜剧效果。而在后者中是以主体之意外闯入单独的某具体情境之中，与内部人物/网络主动发生交互而产生叙事线索的延续，催生叙事架构与情节的指向，其次以身份格格不入却无人察觉的喜剧效果反涉荒诞性，一种内在化的反讽式观看。当然，前半段还是有点笨拙。