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影像最神奇的功能也许是演绎、揭示，最终完成教化的功能。这里头的说法倒是有些意思，可惜没有利用好影像和情节的功能，只停留在提问阶段。

5.0。资料馆1厅。原节子与女儿一起旅行最后说出自己不会再婚，泪流满面。不是因为一个寡妇对死去丈夫的爱或者忠诚，更不是小津电影先锋的女性形象（这都是纯放屁），而是一个家庭不可避免的分崩离析就此开始，之前所有喜剧效果的铺陈全是为了告诉观众，女儿的出嫁（成长：意识到母亲再婚的必要性和重要性）是自己最幸福的婚礼，也是母亲最大的葬礼，一个家庭的新组，意味着另一个家庭的消逝，女儿从反对再婚，到完全支持再婚，就是做出了最好也是最坏的助力。看似理解与温柔，实际是致命一刀。这是小津电影的伟大之处。

这种把真实的影像转成绘画，扭曲的画面与转场，想到了《世界上最糟糕的人》里面服用毒蘑菇之后的幻觉。梦境是一种充实的虚无。每个人因为自我的认知，经历，主观的意愿，这种类似于嗨大了梦就会千奇百怪。应该说越多学识的人越对这个世界感到荒谬，芝诺的圆圈悖论。一个农民的嗨大了大概率是田野与庄稼的浮现，一个知识分子嗨大了，就呈现了如此断续的，各种清晰又不成型的，如云聚散又深陷不可拔的梦境。

克拉考尔所论的“节奏的可见”。不过令人印象深刻的还是最后一个镜头，人从巨大的Fin幕布里冲出来。

几年前看得开头，昨天看的另一半至结尾，有种说不出来的感觉，战争对人性是一种折磨！