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补完“台湾近代史三部曲”，从《稻草人》捕鱼的炸弹到《香蕉天堂》借来的人生，再至这部《无言的山丘》搀血的金矿，王童始终坚持用戏谑之姿去讨伐时代的无情。文本故事的环境体就是吴念真的故乡，他的亲述给影片注入了轴心视角所带来的力量。人啊，一生总归无言，杨贵媚的戏太赞了。

「尬」在电影院的可视化表现。莫扎特招谁惹舍了、外星人招谁惹谁了、水冰月招谁惹谁了、熊猫招谁惹谁了、高达招谁惹谁了。。。一部无童心、无科幻精神、无艺术修养、无审美、无幽默感的自大自嗨片。演员「羽毛」乱飘零，年度最烂影院电影预定。

新人电影节杨德昌回顾展@北京电影学院。传统与现代/父权机制与弑父一代，都无法解决人生困境。找到一个谜底，不如发现自己。这样一个开放的故事，反而成了杨德昌讲故事最顺畅的一个，缓慢推进，但不觉得累。

喜剧演员阵容很强大 只是受众应该是小学生！感觉中学生没有这么天真烂漫啦

不仅是“台湾近代三部曲”中的最强音，更有可能是王童从影生涯最佳。放在台湾电影史上，也是能与《悲情城市》平起平坐的史诗作品。王童创作风格中一贯有些突兀的戏剧感，这次彻底与情与境与人物铸熔为一体，所有视听语言无比熨帖地帮助叙事，使影像成为一个无法割裂的真实世界。大概没有比吴念真更会写矿工的编剧了。富美子不由让我想到黑泽明《红胡子》里的阿丰。被压迫的底层人民，用强韧的生命力与苦难对抗。——对生的坚持和放弃，同样让人肃然起敬。悲歌唱尽，山丘无言，再也没有比这更恰如其分的片名。或许，只有艺术才能让精东传媒入口对历史感同身受。