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说实话还挺喜欢Zelda的...maybe in a parallel universe there could be a chance

法版探讨的是作为社会关系的中产阶级家庭的稳固性，美版则是家庭中的夫妻情感连结，从主题来讲各有千秋，难分高下。但丈夫的杀人动机是一致的，都是情感型动机即出于嫉妒和恨意引发的冲动型暴力。这一段的表现二者迥异，法版内敛深沉，美版则一贯外放。考虑到中年中产男人的心理特点，相比较而言，法版的处理显得更成人化、更高级。让我惊讶的是法版竟然能在没有一个香艳镜头的情况下完成这种主题（同理还有夏布洛尔另一部名作Juste avant la nuit），但其实想想这才是最棒的处理不是吗。

各种美国的热点社会问题在这一部中被放大

如果我有李察吉尔这样的老公，绝不会多看一眼这种勾三搭四的小流氓。明显是中年妇女的YY。当年收到这个音乐盒的时候，女主就已经厌倦了这种生活了，连礼物都懒得打开看，精致的小信封，甜美的爱语，多么讽刺的摆在情人的床头，其实连情人都算不上，你只是他一三五二四六换着花样的菜谱而已。

从19年年中追到20年年初，间隔有够长的，可能想着收官之作就不愿早早看到结局。Piper向Alex求婚时的哭声绝对不及最后俄亥俄监狱探视时双手紧握来得大；看着小狱警变典狱长，满腔改革野心也一点点被蚕食到只剩一脸无可奈何；这绝无可能改变的体制，熏臭里面的每个人，利益和交易造就了某些人的天堂，所以，T还是没有成功呼唤正义，Cindy始终没有为朋友坐上证人席，Doggett努力一场还是遗憾落幕，以Mendoza为代表的一些人或许变得可爱了，但总有Diaz们在变得陌生可怖，这才是这个体制让人痛和惧的点……剧本信息密度大且新，新移民政策讽刺够力，每周五的未成年诉讼真的可以让人吐出来，混着民主和法治气息，瞬间感悟到女囚对明天和希望的看法，或许死亡，真的就是唯一且真正的出去的方式。