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水舞台居然是在脚受伤时完成的

看在赫本的造型的份上给它三颗星 把原著改得面目全非

所以说 女性不一定就是女性 有时候换过性别更能看出权力结构带来的人的异化 更多时候人不是爱某个具体的人而是爱某种抽象但有力的控制//召集的卡司很是让人心动 但莫名觉得整个剧本都渗着毒 有种莫名其妙令人害怕的质感//大概像塔尔和学生在课堂上的那段对话 塔尔试图择去创作者和作品呈现出的艺术表达以外的所有东西 而学生认为那些以外的东西是同样重要甚至是基于鉴赏的决定性因素 塔尔这种对“纯粹”的提炼和“让电影仅限于电影”一样几乎是理想化的 无法达成的状态 这是目前来说我的认知//布兰切特差不多快要等同于这种被父权文化吞噬掉的女性形象了 应该已经形成了某种程式 既有技巧和方法也有演员和角色 其实并不喜欢程式化的东西但布兰切特还是好迷人？

不知所云 女主角长得真对不起男主角

在遭受各方面包括性别的压力之下，她告诉自己要以音乐的崇高为唯一，像一种信以为真的倚赖和借口，然后无意识地在圈子里翻云覆雨被男性的氛围同化，就说有女孩不会觉得大魔王亢奋且控制力极强的指挥表演迷人吗？但确实两个半小时长得好像折磨，角色饱受保持地位的压力和焦虑，时间，夜晚藏在书架里的节拍器，一切噪音，邻居老妇人的死亡焦虑，乃至于大提琴手消失的屋子，雕梁画栋下腐败烂透了，她怎么能算一个很好的人。结尾，在已经掀起运动的地方被取消了成就的人，在“依然腐朽”的东南亚，她依然像一个“大师”在庄重地指挥，而台下是飞禽走兽。