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上层社会的男人女人们一场接一场的赴宴 聚会 偷情 觥筹交错 其实一口热乎饭也没吃上 无意义的现实背后是一个接一个超现实的梦境 投射的是资产阶级潜意识下恐惧 贯穿全篇的六人疲惫又漫无目的走在乡间小路走太妙了 布努埃尔的晚期作品还是挺有力的

太喜欢了。很多个细节都很喜欢。一开始很喜欢这个女性，喜欢她的坦诚，喜欢她的克制和顾虑，喜欢她整个人的表达，不是说喜欢她的性格，是喜欢这种自然真诚，没有那些虚以委蛇的东西。后半段开始喜欢这个男的，很喜欢，感觉他很善良。甚至在那一段，女方调查了男的的真实身份那一段，我有一种感同身受的被冒犯的感觉。边界感很重要，对方自以为是好意但不尊重自己的边界感，这件事太让人愤怒了。也很喜欢最后，最后这位女性认识到了自己不应该过界，也很喜欢最后的告别。当然最喜欢的还是女性角色在里面收获的力量和自信。性愉悦不止关乎于性，也关乎更内在的东西，会让人获得精神满足充满愉悦获得力量，这些都是很珍贵的。太喜欢女性角色最后对着镜子看自己的那个自信的笑容了。最后是她自己给了自己高潮，这个寓意太好了，非常非常喜欢。

小说在路上创作于57年，可以猜测布努埃尔设计反复出现的六人行路是借以表达行路人精神空虚和浑浑噩噩的状态。审慎魅力分明是潜意识的欲望心机加恐惧心理。影片将资产阶级的尊贵挑剔虚伪贪婪以非常荒诞的形式展示了出来。一个小细节：结尾米宏达大使的梦里闯进来抢劫的匪徒二号就是他的男佣人，哈哈

综艺部分觉得一般。相声部分，我觉得有趣的，郭、于评价不高，我觉得没意思的，他们认为可圈可点。可能就是内行看门道，外行看热闹吧。

#资料馆留影##阿巴斯影展2021#“村庄三部曲”之一，目前最欢乐的一部阿巴斯。灵感来源于《生生长流》中的一个新婚场景（主演也都是同一批人），两部电影形成前后互文，也都与1990年那场伊朗大地震有关。阿巴斯用诗人特有的浪漫视角，借“戏中戏”的桥段，生动刻画了一对青年男女之间“单相思”的苦恋场景（哥有情妹无意）。平生第一次在电影里见到这么多NG画面（当时就震惊了），而所有的NG却不觉得重复多余，这些夸张的处理也都是为了呈现那种“单恋”时的别扭之感，也真可怜了导演的一番苦心撮合。最后的大远景也堪称一绝，橄榄树林里走过的两个小情人，观众永远都猜不到他是否表白成功，只留下了无尽遐想。