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我不知道她们在这部电影里吃了多少顿，真是太多了。。。还有一些像骑车驶过樱花林，海上放烟花之类讨人欢心但实际对故事无多大用处的东西，如果说小津有着极强的形式感，那么是枝裕和整的这些就是个怀旧肥皂剧

三星半。设计感很重但是导演层面非常高级的电影。首先要明确这部片是非常反自然主义的，然后你就会理解他所谓PPT手法和断片式剪辑。然而电影语言层面并没有因此而被削弱，虽然精美的构图都是基于平面化的视觉构造，但导演充分在影像的纵深层面上做了探索。景深，光影，颜色质感与对比都有很多值得品味的细节。尤其最令人称道的应该是导演在整部电影都把镜头基本聚焦于主角人物的同时，如何高明地把环境和他人融进画面中，从而表现本片表意上的实际主角-社会与体制的。本片与大部分同类电影反其道行之: 表面看是爱情故事，实际上本质是政治电影。视觉上爱人是主角，表意上政治是根本。片中大量的生活表现镜头就说明了这个问题。实际上爱情故事只是一个结构，并没有深入去讲。而是把大量篇幅留给了除主角以外的个体和环境。

涛声中醒来，涛声中远去；浴室里的蚂蚱，五十五岁的梅子树；自行车和樱花隧道，沙丁鱼吐司和海鲜咖喱；那夜小舟烟火倒映，凌晨浴衣仙女棒；出走的父亲和母亲，木梁又多一道身高。就像梦中的回忆，过滤掉所有烦恼只留下美好

努力拍得「好看」，可是那就和靜態攝影又有什麼差別。最後一場戲出來了一些味道，可惜太晚了

就像是长舌妇吧啦的原型——那谁家的爸爸有外遇离婚了，妈妈改嫁了，留下3姐妹相依为命，养家的重任自然落在了大姐身上。3姐妹又收留了爸爸和第二任妻子所生的女儿。11区拍这样的片子真是舒服窝心，平凡家庭的平淡生活更温情励志。不管谁离开，都要继续过活！更要享受生活！