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中后段的几场演出的戏都蛮喜欢的，想起了很多很多个被他的音乐陪伴的时刻。整个风格倒是很贴合他给世人留下的印象，华丽，癫狂，浮华与隽永共存。就是男演员面相太薄了，不及本尊一半的风流，嗷。结尾的原版unchained melody，直接泪目

镜头切换得很明显不过考虑到年代看起来也挺有趣味。二人中的一个实在是太一惊一乍，单纯一对一可能更有可看性，最后“破案”也确实是太神棍了点。

华丽的幻灯片 结尾听到无脚鸟台词的时候又返回去看了一下字幕 Did you know there's a kind of birds that doesn't have any legs? So it can't land on nothing. It lives its whole life on the wing. When it gets tired, it just spreads its wings and sleeps on the wind. If it ever does land, even but one time... so it dies.

视点叙述人的选择更让人能够对角色产生认同，不是通过价值取向，也非镜头视角，而是因为获知信息与主人公相同。我太希望反派阴谋得逞，而斯图尔特更像是闯入者，给人感觉不是侦探侦破出阴谋而是我的秘密被发现。影片开头首先让观众目睹了凶手谋杀并藏尸的全部过程，观众拥有了和凶手同样的信息量，是一种潜在的帮凶，即使在道德上不产生认同，但这种被迫参与无疑调动着观众的临场感和参与性。观众比其他角色知道的更多，这种桌下藏炸弹的紧张感带来的戏剧张力，在例如保姆把箱子上的东西一件件拿走时渐进扩大。全片的一镜到底、封闭空间、等同于真实时间的电影时间都旨在营造出一种完整、线性的在场感和参与感。这种时空的连续性让观众掌握全局，是全知的。一镜到底不仅完成了空间的连贯性，也是时间的连贯性，窗外天色、城市灯光都服务于时间的营造。

65/100 前半部分在情绪上有独守空房，带着孩子的家庭主妇的煎熬作为背景，很容易让人共情，人们也会更自然的猜想突然出现的人会不会成为一种救赎。但到了后半部分，戏剧冲突极少（婚礼只是个空壳），对女主的生活背景的介绍基本消失了，除了肢体语言和情绪没什么其他可以表现的了。