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RG的口音。。=-=。。克里夫真的放下了么？其实没有吧？

嗯，伊朗版的《小武》。这部电影是真真切切地硬核嵌套流电影，取巧在构思上。仿佛，吕秀才那句名言：是谁杀了我，而我又杀了谁？用到本电影，就是三重嵌套：我想演我，我演了我，我演了我想演的“我”。比起，《爱情副本》天人合一，这部还是有些生硬的。事件跳度的转场生硬、戏剧性薄弱的缺点、过分追求镜头记录的身份角度，都让这部片子，看起来很乏味。喋喋不休的台词，政治性、民族特性太强，很容易让别国观众难以共情。很多人说，阿巴斯的电影探讨的核心是“赝品”，太浅薄了。他在社会性上，探讨的“角色与身份”。他想传达是：超脱了俗世赋予的标签，个人的价值何以衡量？

毕竟是87那年的电影，也不能奢求太多，只能说我个人没有那么喜欢。在那个年代，有身份的男人还是会一如既往的选择更加稳妥的生活方式，那是正常的，毕竟一不小心就要被抓起来，克莱夫究竟是不是直男，仁者见仁吧。但是场花和莫里斯之间的爱情来得有点太突然，虽然很美好，却也意外的甜不起来。

大家都在讨论这部戏中虚实界限的模糊，难道不是摄影机里的摄影机，拍的电影里拍的电影里有装着拍电影人和事，比较牛么？穷人捍卫虚构和电影的最后陈述帅呆了，怪不得戈达尔喜欢。

这也太牛逼了，直接看傻了。牛逼之处不仅在于喜剧，在于歌舞，在于主配角的肢体表现力，更在于这部片子对默片衰落和明星、制片厂制度有着这么清晰的认识，对声音的出现到底如何改变表演系统、观影习惯和电影发展有着这么强烈的认知，这真的是现在人都拍不出来的！