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有点残忍 但是很棒的作品。抓不住命运，红眼的嘲讽。

马丁斯科塞斯真的不是我的菜。不过罗伯特德尼真是当之无愧的戏骨！

手的视角，或者说是手的“记忆”，用音乐以及很多浪漫化的想象来传递它的情绪。这种阴郁丧失的状态实在太突出了，相比之下救赎就显得微不足道。“回家”的冒险最深得我心，原来不是手失去了身体，是我失去了我。

5/10. Unconditional faith VS conditional revelation. 并非如很多人解读的那样，这部电影反映的是伯格曼对上帝存在的确信和乐观主义态度。在我看来，这是对上帝存在，或者确证上帝存在的前提下，对上帝“善”和“非功利”等属性的无意识怀疑。这是一个再简单不过的哲学寓言。不幸的是，模仿黑泽明的氛围营造有些笨拙，非常不会设计复杂的情节和创造性的分镜头，没有节奏的变化来塑造人物心态的转变，因此也有损于寓言的日常生活化。当然，生活化并不意味着更高级，但文本和叙述若丧失形而下的能力，则叙事型文本就彻底屈服于意义了，没有任何存在的必要。是否可以说，精东传媒入口以后可能用纯粹的去叙事的艺术形式来讨论哲学？在这种视角下精东传媒入口或许可以下结论：伯格曼并没有用电影讨论哲学的创造力。

全剧最喜欢的一幕：愧疚的父亲把脸和泪都藏进糖水碗里 直到离开也没看见 儿子那碗糖水一直是满的 里面不知道什么时候掉进去一只苍蝇 已经死了很久了