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阿莫多瓦的审美是真的高，算是看的他的第一部早期电影，与现在的阿莫多瓦可以说一脉相承，无论从布景，还是配乐，还是台词来看，多年以来都没有太大变化，也很难试图从其中找到有关于时间的分界线，关于情和爱这两个话题，我觉得阿莫多瓦的电影是探讨的最清晰最具象的，这人很不简单 绝了，够离奇够疯狂，也够有占有欲，终于理解了《死亡天使》的结局了，配乐都太协调了，气质真的没得说，这审美简直可以脱离出来成独立的阿莫多瓦美学了

我的国标技术是渣渣……待努力

感觉不错，算是一部甜蜜温馨的爱情片，虽然有些俗套

本作是有关移民阿根廷超百年的意大利人和西班牙人之间的文化冲突的编年史式电影。绍拉用舞台剧和叙事相结合的“场景”形式，以此混合现实和虚构的情感纠葛。博尔赫斯说，探戈是孤独者三分钟的爱情，男人和女人在拥抱里，前进、停顿、后退或是旋转。 就如同在爱意里的彼此，试探、体察、觉知，最后靠拢或分离。色彩和光线运动则控制着整部影片的节奏和意义走向：心理氛围、力量关系的改变等，舞台上用双面透光板形成昼夜交替的蒙太奇，在舞蹈段落里色彩由靛青、蓝色、紫色、黄色、橘色和红色表现特定含义。 绍拉在影片最后注入强烈的政治意识，西班牙在1975年佛朗哥专制政权结束，彼时美国支持的皮诺切特军政府推翻阿连德进行屠杀与镇压，绍拉大胆用舞剧表现出這時的波动。就像博尔赫斯说：“探戈造出一个混沌的过去，不真实又仿佛确凿无疑”。

这个片戳到心脏了！对阿莫多瓦的感受太矛盾，看他的片子好痛苦，一边痛一边又惊叹他对女性的理解热爱、收放自如的阐述。在他的电影里，父子关系是"弑父"，母女关系是"恋母"。爱变幻莫测，一会儿是责任，一会儿是情欲，一会儿是权力，只要再倾斜分毫又会变成刀锋。女儿的一生，或是活在母亲的阴影下，或是蓄谋逃离，都是无法言说的种种撕裂与母女间那些涌动的暗自较量。女儿的命运，在父权笼罩下的世界里，选择父亲的语言，等待她的是"屈服和阉割"，选择母亲的语言，是"逐渐死亡"。囿于困惑，一代一代，成长得爱恨交加，缠缚的浓情拭不去的血脉，不论母亲在不在场。