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错误的火车未必会把人带到正确的站台啊，更有可能与自己期望的背道而驰，但展开的另外一段旅途谁知道又会发生怎样的故事，又会到达哪个站台呢？所谓正确错误，本就没有标准，在遇到对的那一刹那才知道原来这就是“正确”。

绝美的构图，一个场景就调和了人，火，水，风等元素，斜线构图的失衡感符合人与自然之间的矛盾，烟雾的运用恰到好处，宛如仙境，三分法又让画面纵深感十足，在黑泽明构造的世外桃源下故事本身显得没那么重要了。

其实导演对演员的表演指导还是到位的，配角小哥是亮点，八面玲珑下带着真诚的表演非常加分;俗套的故事(玛丽与马克思)在简洁的叙事技巧的帮助下，融入印度社会特有的一些特征，呈现出一个有印度风情的世界电影，又能引起世界观众的共鸣又有印度特色

“1960年代末，随着珍宝岛事件爆发，中苏关系发生了根本性的逆转，由初期口诛笔伐式的“论战”演变成了军事冲突式的“敌对”，两国电影中对方形象的基调也由“同志+兄弟”突变为“敌人+叛徒”。1974年，苏联筹拍故事片《德尔苏·乌扎拉》。该电影以及电影中展现的“中国形象”立即成为中苏政治冲突和军事对抗背景下的重要的文化事件。”

美好的东西在无限接近快要够着的时候往往却让人退缩。