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想讲的东西不少，可讲明白的不多。在试图用梦境嵌套进弗洛伊德“本我、自我、超我”层次，但无奈导演的表达能力，以及这个故事的承载能力都远不及这样的野心。虽然粗糙，不过好在还看得出主创站在一个更质朴的角度，就单纯想为观众简单地讨论一些与欲望、虚妄有关的道理，喂一点鸡汤，做一个小人物温暖的梦想。王大陆驾驭这种陡然而富的小人物倒格外贴合，张驰无度的演技反倒给这种这种魔幻角色增加了点不确定。有趣的是，这部片子对暴力与动作的展现倒是意料之外地出挑，很多场景都颇有cult风的尝试，对角色境遇的处理也不存在玻璃心或主角光环，看着倒是比不少当代魔幻题材更加舒服。

同类作品看的越多，越感觉《公民凯恩》的伟大，作为当年反类型作品的存在，《公民凯恩》其内核是反美国梦与自我追求的相结合，走向困境则是虚幻编织起的巨大谎言和个人性格缺陷的必然结局，但这一略带悲剧性的天赋点，在后来作品中都被更改为了性格上的弱点，使其成为神化人物时的人类存留，究其根本，后来的同类传记片成为了以制造心理快感为首要吸引点的作品。但另一方面，仅就世俗意义上的成功剧情不能在大篇章的电影中持续吸引人的注意力，因此一波三折的事业以及感情成为了必备元素，但叙事手法的单一，又造就了新的传记片套路，这一点，威尔斯在《公民凯恩》中用剧作结构解决的异常完美，第三人称记者代入，多人话语串联，合理人生剖面的组合，构建了最大限度的悬疑性，这是比“玫瑰花蕾”更出色的剧作手法。

走过的生门，以一生致谢

科林叔和妮可演技无懈可击，裘大帅哥略显浮夸。总的来说，传记型文艺作品拍成这样依然不易。为了以后还能看到，支持一下

现在的黑镜已经不黑镜了