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畸形变态的青春 喜欢白袜子

可说是超现实主义，也可说是现实主义。以作品自渎的诗人，精神世界的困境，艺术的殉道者，战争、掠夺、死亡，你与你的艺术何去何从。

太安哲了，每一处镜头都充满了诗性，如同故事本身一样，流亡、不断地漂泊、远离故土、无处安身。Chris

文本中将政治的角力转换成人类最为亲密的性关系，这就让对影片的隐喻层次丰富了起来，无论是带着冷战思维去划分左右，还是解读为当下改革派和保守派的交锋，小到两人直接代表的阶级差距，观众都能找到可以自洽的解读方向。在这个基础上，影片采用公路片的类型化模式去做戏剧冲突，在方便发展人物弧光的同时也丰富了背后的符号之间的互动。更难得的是片中还有如贾樟柯那样的社会记录（其实创作时间上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的记录平行于叙事，这位卡隆日后拍摄人类之子和罗马那种浮世绘一般的风格奠定了基础。最喜欢的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝视角，有时交待主线故事以外的信息，但是到关键的伏笔时却顾左右而言他（在诊所得知患癌旁白却交待女主对自由的想象，以及掀起的马桶盖），观影事后回想才恍然大悟。

大量的长镜头来讲述这段历史，固定机位旋转摇摄，极少特写，直给的对镜自诉。种种的手段只为了提升间离感。让观众从故事中抽离，而更多的关注到影像中去。很少看到史诗片能这么拍的，一直没办法共情其中，却被这种特殊的感觉所吸引。感觉像在读书，难道这就是所谓的电影的文学性？